Dynacord 1600 manuel d'utilisation

CMS 1000/1600/2200 COMP ACT MIXING SYSTEM OWNER‘S MANUAL BEDIENUNGSANLEITUNG MODE D‘EMPLOI[...]

CONTENTS SAFETY - AND SERVICE INSTRUCTIONS ....................... 3 IMPORT ANT SAFETY INSTRUCTIONS ....................... 3 IMPORT ANT SERVICE INSTRUCTIONS ....................... 3 DESCRIPTIONS ....................... 4 UNP ACKING AND WARRANTY ....................... 4 INST ALLA TION AND CONNECTIONS ....................... 4 INPUT MONO .........[...]

3 SAFETY COMPONENT ( MUST BE REPLACED BY ORIGINAL P ART ) NOTE: The lightning fl ash with arrowhead symbol, within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated „dangerous voltage“ within the product’s enclosure that may be of suf fi cient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons. Th[...]

DESCRIPTIONS In a world of plethora and mass production, quality , functionality and design are more important than ever . We at DYNACORD design and manufacture fi rst-class products – “Made in Germany”– that provide positive experiences through real world- optimized detail solutions. They are built to please you for a long time. The highe[...]

INPUT MONO 1. MIC Electronically balanced XLR-type inputs for the connection of low impedance microphones like the ones featured in state-of-the-art studio and live mixing consoles. This type of input stage provides extraordinary low noise signal conversion at an extremely low distortion rate (typical <0.002%) even in the high frequency range. G[...]

INPUT MONO 3. INSERT Stereo phone jack with breaker function and with the low impedance output being assigned to the tip (send) and the high impedance input (return) to the ring. This jack allows the connection of external FX units, compressors, limiters, EQs, de-noisers, etc. into the corresponding channel’s signal path. The insertion point is p[...]

INPUT MONO 5. LO CUT 80 Hz When the LO CUT switch is engaged, frequencies below 80 Hz are attenuated (18dB octave slope). In most cases it is good advice to use the LO CUT fi lter with microphone channels, since it ef fi ciently suppresses popping sounds, rumbling noise and low-frequency feedback. The only exceptions are kick drum and bass. Somet[...]

INPUT MONO Adjustments in the MID frequency range are certainly the most effective way to shape the sound. As a matter of fact, determining the correct center frequency is not always as easy as it seems. Here is one method – amongst others – how to quickly fi nd the right setting of the parametric EQ for your application: Setting Instructions:[...]

10. P AN This control determines the position of the connected sound source within the stereo image. When the control is set at its center position, the audio signal is fed with equal levels to the L and R master busses. The P AN control section is designed to maintain the essential sound pressure level, no matter at what position within the stereo[...]

INPUT STEREO Since most features – AUX controls, input connection and channel faders – of the STEREO INPUTS are virtually identical to the ones of the MONO INPUTS we will not discuss their functioning in detail again. Thus, in the following we only point out the differences and like to ask you to refer to the analogous paragraphs within this ow[...]

INPUT STEREO 18. LINE TRIM Control for matching incoming line level signals to the mixer ’s operating level. The total adjustment range is 30dB. Unity gain – no ampli fi cation (0 dB) – is achieved at the 0dB mark. The control offers level reduction of –10dB or ampli fi cation of +20dB. This range allows the connection of most professiona[...]

INPUT STEREO 23. MUTE The MUTE button mutes the input signal post fader , including all AUX sends. PFL and Signal/Peak stay operational. 24. PFL Engaging the PFL button sums the stereophonic audio signal of the corresponding input channel and routes the resulting monaural signal to the headphones bus. Y ou are able to listen to the audio signal via[...]

EFFECTS 1/2 FX1/FX2 The CMS offers two independently controllable, identically con fi gured 24-bit stereo ef fect units – FX1 and FX2. Each unit provides 99 program presets, which can be selected by means of the UP/DOWN buttons. The 99 presets are divided into groups according to their dif ferent ef fect structure, as printed on the CMS and show[...]

29. DISPLA Y The display always indicates the actual selected program number of the corresponding FX unit. The display screen is covered with a protective foil to prevent it from being damaged during shipment. Please remove the foil. 30. UP/DOWN The UP/DOWN buttons are for selecting effect presets. Pressing and holding one of these lets you scroll [...]

Generally , the AUX3/4 channel is used for monitoring purposes. Depending on the setting of the AUX3/4 POST buttons, it is also possible to con fi gure the bus for the connection of an additional, external FX unit. 37. AUX3/4 OUT This output provides connection for monitor power ampli fi ers, active speaker systems or external FX units. Using the[...]

42. PFL Through this button you can route the pre AUX3/4 fader signal to the headphones bus. The signal is outputted for listening via the headphones output. The setting of the AUX3/4 fader is not relevant for the signal’ s volume (PRE F ADER LISTEN). The meter instrument in the master section is simultaneously switched, so that the left LED-chai[...]

46. MASTER LED-DISPLA Y The CMS offers two 12-segment LED-chains for indication of left and right channel output levels. The indication range of the LED-meter is 40dB, indicating the levels (in dBu) that are present at the master outputs. The meter’s 0dB mark is referenced to a 0dBu output signal at the mixer output. Please mind that the signal i[...]

MASTER 51. MONO OUTPUT At this electronically balanced monaural output the summed L/R master audio signal is present and can be used for additional monitoring, side fi ll and “next door” or Mono-P A applications as well as for the connection of a delay-line or subwoofer . The MONO OUTPUT – like any other XLR-type outputs on the CMS – is sw[...]

57. 2TRACK to MASTER This control is used to add the 2TRACK signal to the main mix; post fader of the master controls. Caution: When setting the level of the device that is connected to the 2TRACK RETURNS – e. g. CD player , tape deck, etc. – always begin with the 2TRACK to MASTER control set at its minimum setting; all the way counterclockwise[...]

POWER Mains switch to turn the CMS on or off. The CMS is operational once the POWER LED lights and outputs are activated through automatic switching of the output relays. Please make sure to set the master faders to their minimum position or engage the ST ANDBY switch before switching the power on. This will save you, your audience, and the equipme[...]

Cabling The mains cord comes with the CMS. The quality of all other cables lies in your responsibility . Carefully chosen high quality c ables are the best precaution to prevent later problems during live operation. The following wiring alternatives are recommended to p rovide trouble free operation of your system. LF-Cables – Balanced or Unbalan[...]

SETTING UP A ST ANDARD-P A SYSTEM • Place the CMS and all connected appliances in a way that allows their unobstructed operation and connect the mains cord. • T ry to locate the best position where you want to place the main P A loudspeaker systems. If possible, the woofers should be placed on the fl oor while the Hi cabinets’ most favorable[...]

Main Mix Position the master faders in the range between –30dB and –20dB. • Use the channel faders to establish a basic mix, so that individual sound levels relate to each other according to your persona l taste. • The best range for the channel faders to be set to is in the area of –5dB to 0dB. In this way you are provided with enough to[...]

SETUP EXAMPLES Setting up a sound reinforcement system with active components. (CMS 1000 + active subwoofer with built-in power amps for top cabinets + two AM12 active monitor speaker systems) Optional Subwoofer Monitoring 24[...]

SETUP EXAMPLES Monitoring Setting up a sound reinforcement system with active components. (CMS 1600 + four M 18 subwoofer , two M 15 top cabinets + two M 15 used as monitors) 25[...]

SETUP EXAMPLES Setting up a sound reinforcement system with power amps. (CMS 1600 + XA System + two AM12 active monitors) Monitoring 26[...]

27 WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE Das Blitzsymbol innerhalb eines gleichseitigen Drei- ecks soll den Anwender auf nicht isolierte Leitungen und Kontakte im Geräteinneren hinweisen, an denen hohe Spannungen anliegen, die im Fall einer Berührung zu lebensgefährlichen Stromschlägen führen können. Das Ausrufezeichen innerhalb eines gleichseitigen D[...]

BESCHREIBUNG In der Welt des Über fl usses und der Massenproduktion sind mehr denn je Qualität, Funktionalität und Design entscheidende Faktoren. Wir aus dem Hause DYNACORD entwickeln und produzieren, „Made in Germany“, erstklassige Produkte, die durch praxisoptimierte Detaillösungen positive Erlebnisse vermitteln und Ihnen im täglichen G[...]

INPUT MONO 1. MIC Elektronisch symmetrische XLR-Eingänge zum Anschluß niederohmiger Mikrofone, wie sie auch in großen Studio- oder Livekonsolen verwendet werden. Diese Art der Eingangsstufe ist extrem rausch- und brummarm, darüberhinaus weist sie einen äußerst niedrigen Klirrfaktor (typ.<0.002%), auch bei hohen Frequenzen auf. Sie können [...]

INPUT MONO 3. INSERT Stereo-Klinkenbuchse mit Unterbrechungs-Funktion, die mit einem niederohmigen Ausgang (Send) an der Spitze (T ip) und einem hochohmigen Eingang (Return) am Ring belegt ist. Diese Buchse ermöglicht das Einschleifen von externen Effektgeräten wie Kompressor , Limiter , EQ, De-Esser , usw . in den jeweiligen Kanal. Der Einschlei[...]

INPUT MONO 5. LO CUT 80 Hz Mit dem LO CUT Schalter können Baßfrequenzen unterhalb 80 Hz mit einer Flankensteilheit von 18 dB pro Oktave unterdrückt werden. Sinnvoll ist die Benutzung des LO CUT -Filters vor allem bei allen Mikrofonanwendungen, wobei hier die Abnahme von Bassdrum oder Bass gesondert zu betrachten ist. Mit diesem Filter werden wir[...]

INPUT MONO Im Mittenbereich können Sie am effektivsten Ein fl uß auf das Klangbild nehmen, wobei sich aber das Auf fi nden der optimalen Arbeitsfrequenz mit dem Frequenzsteller nicht immer ganz einfach gestalltet. Darum hier eine Möglich- keit (unter vielen) wie Sie schnell eine für Ihre Anwendung passende Einstellung des parametrischen EQs ?[...]

10. P AN Dieser Regler bestimmt die räumliche Position des Eingangssignals im Stereobild. In Mittelstellung wird das Signal zu gleichen T eilen auf die beiden Summen L und R aufgeteilt. Die P AN-Regler Stufe ist so ausgelegt, dass egal wo Sie den P AN-Regler hindrehen, die Gesamtlautstärke im Stereo Klangbild erhalten bleibt. 1 1. MUTE Die MUTE-T[...]

INPUT STEREO Wir wollen Sie hier bei der Beschreibung des STEREO-INPUTS nicht langweilen, viele Funktionsgruppen wie AUX-Regler , Eingänge, Kanalfader im STEREO INPUT sind identisch zum MONO INPUT aufgebaut und wurden dort bereits ausführlich erklärt. Wir wollen hier nur die wesentlichen Unterschiede herausarbeiten. Ansonsten dürfen wir Sie auf[...]

INPUT STEREO 18. LINE TRIM Mit diesem Regler wird das Signal an den Line-Eingängen im Stereokanal an den internen Arbeitspegel des Mischpultes angepaßt. Der Regelbereich liegt bei 30 dB. Die Unity Gain Position, also 0 dB Durchgangsverstär- kung, ist hier bei der Markierung 0 dB. Sie können mit diesem Regler das Signal um 10 dB abschwächen bzw[...]

INPUT STEREO 20. AUX / FX Mit diesen Reglern wird das aus L und R summierte Signal POST -F ADE auf die AUX/FX-Summenschienen ausgespielt. Die Funktionsweise wurde bereits im INPUT/MONO erläutert. 21. AUX3/4 Legt das aus L und R summierte Signal auf die AUX3- bzw . AUX4 Summenschiene. Dies kann entweder POST - F ADER oder PRE-F ADER geschehen und w[...]

EFFEKT 1/2 FX1/FX2 Das CMS ist mit zwei unabhängig voneinander regelbaren 24bit-Stereo-Effektteilen FX1 und FX2 ausgestattet. Die beiden Effektteile sind völlig identisch aufgebaut. Es stehen je Ef fektsektion 99 Preset-Stereo-Effektprogramme zur Auswahl, die mit den UP/DOWN T asten selektiert werden. Die 99 Preset-Programme sind in Sektionen ent[...]

29. DISPLA Y Das Display zeigt immer die aktuell eingestellte Programmnummer des jeweiligen Effektteils an. Zum Schutz vor V erkratzen ist das Displayglas bei Auslieferung mit einer Folie abgedeckt. Ziehen Sie diese bitte ab. 30. UP/DOWN Mit den UP/DOWN-T asten werden die Effektprogramme angewählt. W enn Sie länger auf eine die- ser T asten drüc[...]

Der AUX3/4-Kanalzug wird im wesentlichen zum Monitoring verwendet. Über die AUX3/4 POST T asten, ist es aber auch möglich hier einen zusätzliches externes Effektgerät zu betreiben. 37. AUX3/4 OUT Hier schließen Sie eine Monitorendstufe bzw . einen Aktivmonitor oder ggf. ein Effektgerät an. Der Pegel an diesem elektronisch symmetrischen Ausgan[...]

42. PFL Diese T aste gibt das Signal, das vor dem AUX3/4-Fader steht, auf die Kopfhö- rersumme. Sie können dann das AUX3/4-Signal am Kopfhörerausgang abhören. Die Lautstärke am Kopfhörerausgang ist dabei unabhängig vom AUX3/4-Fader (PRE F ADER LISTEN). Gleichzeitig bewirkt das Drücken des PFL-Schalters ein Umschalten der Aussteuerungsanzeig[...]

46. MASTER LED-DISPLA Y Die Aussteuerungsanzeige im CMS besteht aus zwei LED-Ketten für den rechten bzw . linken Kanal mit je 12 LEDs pro Kette. Der Anzeigebereich liegt bei 40 dB und stellt den Pegel in dBu an den Main Outputs dar . D.h. zeigt die Anzeige 0 dB an, so stehen am Mischpultausgang aktuell 0 dBu. Steuern Sie noch weiter aus, wird bei [...]

MASTER 51. MONO OUTPUT Der elektronisch symmetrische Mono-Ausgang führt das summierte Master L/R Signal, und kann z.B. für Monitoring, Side fi ll, Nebenraumbeschallung, Mono-P A oder zum Anschluß einer Delay-Line oder Subwoofer verwendet werden. Wie alle XLR Ausgänge des CMS wird auch der MONO OUTPUT über Ausgangsrelais ca. zwei Sekunden nach[...]

57. 2TRACK to MASTER Mit diesem Regler wird das 2TRACK Signal dem MASTER-Kanal POST -F ADER zugemischt. Achtung: Gehen Sie beim Einpegeln des am 2TRACK RETURN angeschlossenen externen Gerätes wie z.B. CD-Player oder T ape-Deck immer vom Regler im Linksanschlag aus, da z.B. je nach Qualität der Aufnahme relativ schnell eine sehr hohe Endstufenausg[...]

POWER Netzschalter zum Ein- und Ausschalten des Gerätes. Das Gerät ist betriebsbereit, wenn die POWER LED au fl euchtet und die Ausgangs- relais das Signal auf die Ausgänge geschaltet haben. Achten Sie bitte darauf, daß beim Anschalten des Gerätes die beiden Master- Schieberegler geschlossen sind, oder die ST ANDBY -T aste gedrückt ist. Sie [...]

V erkabelung Das Netzkabel haben Sie mit dem CMS erhalten. Für alle anderen Kabel sind Sie selbst verantwortlich und je sorgfältiger Sie bei der Auswahl der Kabel vorgehen, um so weniger Probleme sind später im Einsatz zu erwarten. Wir können hier nur einige Empfehlungen geben mit denen Sie einen störungsfreien Betrieb Ihres Aufbaus erreichen.[...]

AUFBAU EINER ST ANDARD-P A Aufbau • Stellen Sie das CMS und die angeschlossenen Geräte so auf, daß Sie auch im Betrieb leichten Zugriff haben und schließen Sie die Netzkabel an. • Suchen Sie die günstigste Position für Ihre P A-Boxen. Die Bassboxen sollen dabei immer unten am Boden stehen und die Hochton- boxen wenn möglich direkt darübe[...]

• Falls Sie an den Monokanälen Instrumente angeschlossen haben, verfahren Sie wie bei der Mikrofoneinstellung beschrieben • Überprüfen Sie nun, ob bei allen nicht benötigten Eingängen die Kanalfader und die Gain- bzw . LINE-TRIM-Regler geschlossen sind. Sie vermeiden dadurch unnötiges Rauschen auf den Ausgängen. Hauptmix • Dazu werden [...]

AUFBAU BEISPIELE 48 Aufbau einer Beschallungsanlage mit aktiven Komponenten. (CMS 1000 + aktiver Subwoofer mit integrierten Endstufen für T opteile + zwei AM12 Aktivmonitore)[...]

AUFBAUBEISPIELE 49 Aufbau einer Beschallungsanlage mit aktiven Komponenten. (CMS 1600 + vier M 18 Subwoofer , zwei M 15 T opt- eile + zwei M 15 als Monitore)[...]

AUFBAUBEISPIELE 50 Aufbau einer Beschallungsanlage mit Endstufen. (CMS 1600 + XA System + zwei AM12 Aktivmonitore)[...]

51 INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPORT ANTES Le symbole représentant un éclair fl éché dans un triangle équilatéral a pour but d’alerter l’utilisateur de la présence d’une „tension dangereuse“ non isolée à l’intérieur du boîtier , pouvant être d’une force suf fi sante pour constituer un risque d’électrocution. Le point [...]

DESCRIPTIONS Dans un monde où règnent l‘abondance et la production de masse, la qualité, la fonctionnalité et l‘ergonomie des produits sont des notions plus importantes que jamais. Nous, chez DYNACORD concevons et fabriquons des produits de première qualité, „made in Germany“, qui sont toujours des solutions parfaitement adaptées au [...]

ENTRÉE MONO 1. MIC Entrées XLR symétrisées électroniquement pour la connexion de microphones à basse impédance, identiques à celles que l’on trouve sur les consoles professionnelles de studio ou de scène. Ce type d’étage d’entrée garantit une conversion du signal à très faible bruit et un taux de distorsion extrêmement bas (typi[...]

ENTRÉE MONO 3. INSERT (Insertion) Embase stéréo à coupure de type „envoi/retour“. La sortie basse impédance est assignée à la pointe de la prise (envoi) et l’entrée haute impédance (retour) est assignée à la bague. Cette embase permet d’insérer des unités d‘effets, compresseurs, limiteurs, égaliseurs (EQ), atténuateurs de b[...]

ENTRÉE MONO 5. LO CUT 80 Hz (Filtre coupe-bas) Lorsque le bouton LO CUT est activé, les fréquences inférieures à 80 Hz sont atténuées (pente de 18 dB par octave). Dans la plupart des cas, il est recommandé d‘utiliser le fi ltre LO CUT sur les voies des microphones car il supprime ef fi cacement les plosives, les grondements ainsi que le[...]

ENTRÉE MONO Les ajustements dans cette bande de fréquences sont certainement le moyen le plus ef fi cace de façonner le son. En fait, déterminer la fréquence précise à travailler n‘est pas toujours aussi simple qu‘il n‘y paraît. V oici une méthode parmi d‘autres pour trouver rapidement le bon réglage d‘égalisation : Instructio[...]

10. P AN Ce contrôle détermine la position de la source sonore dans l‘image stéréo. Lorsque ce potentiomètre est placé au centre, le signal audio est envoyé avec un niveau égal aux bus principaux Let R (Gauche/Droite). La section de contrôle du panoramique est prévue pour maintenir le même niveau de pression sonore, quelle que soit la [...]

ENTRÉE STÉRÉO Dans la mesure où la plupart des fonctions – faders d’AUX, potentiomètres et faders de voie – des entrées stéréo sont pratiquement identiques à celles des entrées mono, nous ne les aborderons pas à nouveau en détails. Nous expliquerons donc seulement dans ce qui suit les différences et vous demandons de vous reporte[...]

ENTRÉE STÉRÉO 18. LINE TRIM Ces potentiomètres rotatifs permettent de faire correspondre les signaux d‘entrée ligne avec le niveau opérationnel de la CMS. La marge totale d‘ajustement est de 30 dB. Le gain unitaire – pas d‘ampli fi cation (0 dB) - s‘obtient sur le repère 0 dB. Ce contrôle permet une atténuation de niveau de –1[...]

ENTRÉE STÉRÉO 23. MUTE Le bouton MUTE atténue entièrement (coupe) le signal d‘entrée „post fader“, ce qui inclue tous les départs AUX. Le PFL et les témoins Signal/Peak restent fonctionnels. 24. PFL Le fait d‘activer le bouton PFL „additionne“ le signal audio stéréo de la voie d’entrée choisie, envoie le signal mono obtenu [...]

EFFETS 1/2 FX1/FX2 La CMS offre deux processeurs d’ef fets stéréo 24 bits (FX1 et FX2) de conception identique mais contrôlables de façon indépendante. Chaque processeur dispose de 99 programmes que l’on sélectionne grâce aux boutons UP/DOWN. Ces 99 présélections sont divisées en groupes, classés selon leurs différentes structures d[...]

29. AFFICHEUR L ’af fi cheur indique toujours le numéro de programme actuellement sélectionné pour chacun des processeurs d’effets. L ’écran est recouvert d’une feuille de protection pour éviter tout dommage lors du transport. V ous pouvez l’enlever . 30. UP/DOWN Les boutons UP/DOWN permettent de sélectionner les présélections d?[...]

Généralement, les voies AUX3/4 sont destinées aux circuits de monitoring/retours de scène. Selon le statut du bouton AUX3/4 POST , il est aussi possible de con fi gurer ce circuit pour la connexion d’un processeur d’effet externe supplémentaire. 37. AUX3/4 OUT Cette sortie permet de relier un ampli fi cateur de puissance, un système de [...]

42. PFL Ce bouton vous permet d’envoyer le signal pré-fader d’AUX3/4 vers le circuit „casques“. Le signal est émis par la sortie physique PHONES pour une écoute au casque. La position du fader d’AUX3/4 n’a aucune in fl uence sur le volume du signal. Le vumètre de la section principale Master s‘active simultanément et indique dan[...]

46. ÉCHELLE DE LED MASTER La CMS est équipée d‘une échelle de LED 12 segments pour la surveillance visuelle des niveaux de sortie des signaux généraux gauche (L) et droit (R). La course de ce vu-mètre est de 40 dB, indiquant les niveaux qui sont présents à la sortie générale en dBu. Le repère 0 dB fait référence à un signal de 0 dB[...]

MASTER 51. MONO OUT Sur cette sortie monophonique, symétrisée électroniquement, le signal audio général cumulé G/D est présent et peur servir à d‘autres applications de sonorisation : monitoring, haut-parleurs latéraux (side- fi ll) et „next door“ ou toutes autres applications de sonorisation mono, mais aussi à la connexion d‘une[...]

57. 2TRACK to MASTER Ce potentiomètre sert à mélanger le signal 2TRACK au mixage principal en mode post-fader des contrôles principaux. Attention : Lorsque vous ajustez le niveau de l’appareil connecté à l’entrée 2TRACK RETURNS (Lecteur CD, K7 etc.), commencez toujours par placer le potentiomètre 2TRACK to MASTER sur sa position minimal[...]

POWER Interrupteur secteur pour la mise sous/hors tension de la CMS. La CMS est opérationnelle lorsque le témoin POWER s‘allume et que les sorties de puissance sont activées via la commutation automatique du relais de puissance. V euillez vous assurer que les faders généraux sont en position minimum ou engager le switch ST ANDBY avant de pro[...]

Câblage Un cordon secteur est fourni avec la CMS. La qualité de tous les autres câbles est sous votre responsabilité. Des câbles de bon ne qualité choisis avec soin sont la meilleure des précautions contre de futurs problèmes survenant dans des situations Live. Les choix de câblage suivants sont recommandés pour avoir un fonctionnement sa[...]

INST ALLA TION D‘UN SYSTÈME DE SONORISA TION • Placez la CMS et l‘ampli fi cateur de puissance externe de manière à pouvoir les faire fonctionner sans gêne et branchez le cordon secteur . • Essayez de repérer le meilleur endroit pour placer les haut-parleurs. Si possible, placez les woofers sur le sol et les enceintes aiguës sur les [...]

• Réglez l‘égalisation des voies d‘entrée stéréo : 1. Poussez un peu le fader de voie et les faders généraux a fi n d’entendre le son provenant des haut-parleurs principaux. 2. Mettez les contrôles EQ en position centrale. 3. Jouez sur la source sonore correspondante. 4. En commençant par leur position centrale, régler les contr?[...]

EXEMPLES D‘INST ALLA TION Setting up a sound reinforcement system with active components. (CMS 1000 + active subwoofer with built-in power amps for top cabinets + two AM12 active monitor speaker systems) Optional Subwoofer Monitoring 72[...]

EXEMPLES D‘INST ALLA TION Monitoring Setting up a sound reinforcement system with active components. (CMS 1600 + four M 18 subwoofer , two M 15 top cabinets + two M 15 used as monitors) 73[...]

EXEMPLES D‘INST ALLA TION Setting up a sound reinforcement system with power amps. (CMS 1600 + XA System + two AM12 active monitors) Monitoring 74[...]

SPECIFICA TIONS T echnical Speci fi cations CMS 1000 / CMS 1600 / CMS 2200 Mixing desk in rated condition, Unity Gain ( MIC Gain 20 dB ), all faders position 0 dB, all pots in mid position, unless otherwise speci fi ed. CMS 1000 CMS 1600 CMS 2200 Channels (Mono + Stero) 6 + 4 12 + 4 18 + 4 Power Consumption max. 60 W max. 70 W max. 80W Dimensions[...]

BLOCK DIAGRAM 76[...]

DIMENSIONS / ABMESSUNGEN 77[...]

Effect - presets No.: Effect group: Descriptions: Preferably used with: 01 - 10 Reverb Halls bright reverb, concert hall, church, cathedral vocals, horn, strings 1 1 - 20 Reverb Plates bright plate, no audible re fl ections piano, guitar , drums, vocals 21 - 30 Echo/Reverb bright echo/reverb mix specially for “Live” vocals, strings, horns 31 -[...]

Effekt - Presets Nr .: Effektgruppe: Beschreibung: Bevorzugte Anwendung: 01 - 10 Reverb Halls Nachhall mit brillanter Klangcha- rakteristik, Konzertsaal, Kirche, Kathedrale V ocals, Bläser , Strings 1 1 - 20 Reverb Plates Plattenhall mit brillanter Klangcha- rakteristik ohne wahrnehmbare Re fl exionen Piano, Gitarre, Drums, V ocals 21 - 30 Echo/R[...]

Programmes - Effets No.: Groupe d´effets: Description: Utilisation: 01 - 10 Effets d´halle Brillante reproduction d´halle avec brillant son caractéristique, salle de concert, église, cathédrale V oix, instruments à vent, instruments à corde 1 1 - 20 Effets de disque Disque en halle avec brillant son caractéristique sans ré fl exion Piano[...]